工聯會在三月推出一批海報，在地鐵站、街頭展示，星期一有網民重提舊事，因為發現了工聯會海報可以讀出鼓勵移民的訊息，甚為諷刺，之後又爆出該海報有抄襲Shell蜆殼牌汽油之嫌。好事之徒找到工聯會設計的源流，之後在高登論壇公佈，嘲笑一下香港這群「建制廢物」（田飛龍語）。
兩圖對照，確有沿用之處，不過這些貨櫃船圖，都是可以買版權的，或者屬於創意共用品（creative commons），未必是盜竊：
然而，問題出在工聯會的海報違反很多現代設計的構圖，而且語意混亂，我試用小畫家將構圖的錯誤說出來：
首先，貨櫃船的尾浪短了，因為要堆砌上面兩行字和工聯會的標誌，這令到貨櫃前進的速度感減少，兩邊的側浪變大，貨櫃船就不穩重了。
其次，依照西洋在文藝復興時代的線性透視（linear perspective）（這是文藝復興的畫論的大創新。率先記載在阿爾伯蒂（Leon Battista Alberti）的畫論De Pictura (On Painting, 1435)。），要有預設觀賞者一個立足點，之後盡目望去，景物依照現實的數學比例（畫布尺碼的比例）而以此遞減，這些斜角線在某處聚焦，形成焦點或消失點（vanishing point）。消失點是光的來源，象徵神秘、大力之類，一般是留空的。然而，工聯會確在光源的地方填滿他們的使命：聚焦發展經濟、集中建設（第一行）；確保繁榮穩定（第二行）。用聚焦、集中兩詞，看來他們是懂得的，此處就是構圖的焦點、光源。然而他們霸佔了光源，那是僭越上天，得罪神明，令到日月無光了。土共這群偽社會主義者，與黃絲的「願榮光歸香港」，其心態如出一轍，都是冒犯神明。
上面兩行字，是立體斜邊字，向左走、向右走，莫衷一是，顯示工聯會這群革命黨的後代的土共，不是左派、也不是右派，更不是中間派，而是聽命予北京、本土紅色財閥和樁腳民意的風派。至於那個耀眼的、仿真的白日，不是光源，而是生硬繪畫上去的，照住的那愛字。愛在中文是私下的恩惠，廣播天下的恩惠是仁，不是愛。（古語的愛國，是愛自己的國，諸侯之封地曰國，周王（周天子）的王畿（周王直轄區、王室採食與養兵之地）也是國。西漢·劉向編《戰國策·西周策》：「游騰謂楚王曰：…『今秦虎狼之國也，兼有吞周之意…… 周君豈能無愛國哉？恐一日之亡國，而憂大王。』楚王乃悅。」）
當然，這還不及毛澤東時代的共產中國宣傳，將老毛比於天子，然則下圖的老毛只是虛構的大日，真正的光源依然在揮手的左斜角，在飛機航道和老毛揮手的中間，在「最高指示」的三行文字之上。老共產黨還是王朝過來的人，猶知道天威不可冒犯：
蜆殼石油的原圖，結構也不是正方的，而是略有改變，使之偏右，留下左邊來寫三區的宣傳文字：
浪痕有內外兩道，形成兩個焦點，是留空的，然而加上船尾的一條大浪痕的一條大直線，焦點就推移到船頭位置。設計師是懂得計算力線的。在光源的圈的左下，是宣傳文字，在右上是商號，形成均衡（balance）。三行字分開顏色：藍、紅、白，各自的比例（proportion）不同。船尾的大浪，是運動，向前行的運動（movement），形成構圖最終達致的敘事（narrative）！廣告並無promote, advance之類的字，而是用船的動作來敘事。
攝影是有焦點和角度的，故此在圖畫上插入文字，必須要照顧偏重，蜆殼石油公司的海報就是用偏移貨櫃船的方式來安排兩邊的文字。反而，工聯會卻不懂得這些畫面佈局原理，將船移到中間，然而文字太多太大了，於是把船尾的大浪裁短，方便上面放字，又在愛國的愛字上面加上聖誕樹似的閃光。如此，愛國者的鬧劇就活形活現，有樣可見了：
Source: 陳雲
No comments:
Post a Comment